《趙氏孤兒》，一個因“忠義”和“復(fù)仇”而經(jīng)久流傳的古代故事，在世界范圍內(nèi)有著各種藝術(shù)形式的呈現(xiàn)。5月20日晚，由金海曙編劇、何冰執(zhí)導(dǎo)的北京人藝新排版《趙氏孤兒》在人藝小劇場上演。20年前，何冰曾在林兆華執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》中飾演程嬰，20年過去，如何用現(xiàn)在的視角看待過去的經(jīng)典，顯然是這部作品最重要的看點和懸念所在。

小劇場不設(shè)幕布，尚未開演，舞臺上擺放的橋型高臺和階梯，或盤踞、或高懸的鐵鏈，黑、白、紅三色為主的基調(diào)，讓這版《趙氏孤兒》的肅殺陰冷之氣撲面而來。當程嬰、趙盾、屠岸賈等角色身穿西裝、大衣等現(xiàn)代服飾出場時，這部作品立足當下，對經(jīng)典進行回望反觀、叩問人性等永恒話題的態(tài)度不言而喻。新版《趙氏孤兒》脫胎于北京人藝2022年度青年演員藝術(shù)考核，青年演員金漢、周帥在片段中賦予《趙氏孤兒》的全新表達，讓專家們覺得相當驚喜有趣。

“程嬰不斷地告訴孤兒要復(fù)仇，這是他活著的意義，但現(xiàn)代人會認為，每個人都是獨立的個體，是否報仇是個人選擇，人生的意義也不是要由其他人賦予的。”金漢說?！囤w氏孤兒》傳達的忠義固然感昭天地，然而在今天，故事中人物做出的許多選擇，都會激起現(xiàn)代人的困惑與內(nèi)?。韩I子救孤的程嬰是否偉大？執(zhí)意復(fù)仇又收養(yǎng)孤兒的屠岸賈又到底在想些什么？新版《趙氏孤兒》對這些予以了探討。

整部作品的敘事風(fēng)格相當獨特，劇中場景眾多，幕與幕之間沒有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合，而是以片段的形式迅速切換，快速且激烈地展現(xiàn)了相當復(fù)雜的角色關(guān)系和劇情發(fā)展。金漢、周帥、李麟、石云鵬、徐菁遙等十余位青年演員在沒有大量背景鋪墊的情況下，在舞臺上迅速立住了人物：金漢飾演的程嬰忠誠隱忍，最終，卻在謊言與喪子之痛的多年折磨下變得形容枯槁；周帥飾演的屠岸賈深沉陰狠，年老后孤獨憔悴；石云鵬飾演的晉靈公看似多病懦弱，實際上深諳朝野馭人之道，他默許甚至操縱著臣子間的廝殺傾軋……一眾青年演員在表演時爆發(fā)出的力量，的確有許多可圈可點之處。

在殘酷的角力中，一個個角色相繼死去，老丞相公孫杵臼和程嬰之子為救趙氏孤兒而死時，悲痛的氣氛被推上峰頂。然而，16年后，即將成人的孤兒卻拒絕向殺害趙氏300余口的屠岸賈復(fù)仇。曾經(jīng)的血海深仇對于未曾親身經(jīng)歷的他而言，不過是父輩口中喋喋不休的祥林嫂般的往事，他同時也無法向有著養(yǎng)育之恩的屠岸賈舉起利刃——程嬰背負了16年的屈辱和痛苦，在這時仿佛成為了一個笑話。新版《趙氏孤兒》部分地消解了傳統(tǒng)認知上的“復(fù)仇”主題，到底什么是愛，什么是恨，什么是忠誠、偉大、無私？作品沒有給出明確的答案。一場多媒體影像營造的瓢潑大雨傾盆而下，困住了行將就木的程嬰和屠岸賈，也把作品的余味、思考的空間留給了觀眾。

“我們要放大今天的探討，為今天的觀眾服務(wù)。”作為導(dǎo)演，何冰和他帶領(lǐng)的年輕人想要交出一份區(qū)別于以往范式的答卷。觀眾究竟會給出怎樣的分數(shù)，仍然在“發(fā)酵”過程中，但這樣一部作品對青年演員的鍛煉顯而易見。“哪怕是等一朵花綻放，也要幾個月的時間。”在《趙氏孤兒》創(chuàng)排期間，何冰始終在為年輕人爭取更多關(guān)注，“只要我們堅持下去，一定能看到培養(yǎng)青年演員的意義。”（記者 高 倩 李春光 攝）