過去一年，面對(duì)全球疫情挑戰(zhàn)，中國電影市場率先復(fù)蘇，持續(xù)回暖，向世界展現(xiàn)了中國電影的新氣象。站在新的歷史交匯點(diǎn)上，中國電影工作者又將如何凝心聚力，鑄造時(shí)代精品，講好中國故事，弘揚(yáng)中國精神？在近日舉行的第24屆上海國際電影節(jié)開幕論壇上，來自國內(nèi)電影企業(yè)的領(lǐng)軍人物齊聚一堂，為中國電影事業(yè)產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展建言獻(xiàn)策。

　　【創(chuàng)作思路】

　　貼近年輕人價(jià)值觀

今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，一批聚焦重大主題的電影作品獲得廣泛關(guān)注。開幕論壇上，嘉賓紛紛圍繞相關(guān)作品暢談創(chuàng)作體會(huì)。他們不約而同地指出，真情實(shí)感的創(chuàng)作是感動(dòng)觀眾的前提。

中國電影集團(tuán)黨委副書記、副董事長，中國電影股份有限公司副董事長、總經(jīng)理傅若清透露，今年中影集團(tuán)策劃了《懸崖之上》《我和我的父輩》《在武漢》等近十部重大主題作品，通過近兩年的摸索和總結(jié)，中影找到了一條主旋律影片的成功表達(dá)路徑：“從小人物的角度切入，用藝術(shù)化的手法還原歷史事件，往往會(huì)收到更好的效果。”

上海電影（集團(tuán)）有限公司黨委書記、董事長，上海電影股份有限公司董事長王健兒認(rèn)為，挖掘和提煉重大歷史題材的時(shí)代性尤為重要。上影出品了《1921》《望道》《大城大樓》等多部重大題材作品，王健兒以《望道》舉例，該片從全國各地征集了100名大學(xué)生，讓他們參與影片從文本到表演的創(chuàng)作，“主旋律作品只有貼近當(dāng)代年輕人的思想和價(jià)值觀，才能引起共鳴”。

騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武分享了電影《1921》的創(chuàng)作故事。他透露，為了給這個(gè)宏大題材找到合適的切入口，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)討論，最終選擇還原一大代表們的青春風(fēng)采和理想追求。他解釋：“當(dāng)時(shí)一大代表是平均年齡28歲的年輕人，他們?yōu)槭裁闯闪⒅袊伯a(chǎn)黨，怎么成立中國共產(chǎn)黨，每個(gè)人的個(gè)人經(jīng)歷和心聲是怎樣的？從這個(gè)角度出發(fā)，不僅能全景再現(xiàn)史實(shí)，也能從年輕人的角度把這份理想、青春、夢(mèng)想展現(xiàn)出來。”

由光線傳媒出品的電影《革命者》《狙擊手》劇組，在上影節(jié)開幕當(dāng)晚齊齊亮相金爵盛典紅毯，吸引了不少目光。論壇上，光線傳媒董事長王長田自信地表示，他相信這兩部作品“會(huì)在中國的電影史上留下一筆”。他透露，兩部作品目前得到的初步反饋都不錯(cuò)?！陡锩摺吩囉车臅r(shí)候，“很多觀眾都哭了”。以抗美援朝戰(zhàn)爭為歷史背景創(chuàng)作的《狙擊手》也是一部“催淚大片”，王長田說：“我的同事在看片過程中從頭哭到尾。”

博納影業(yè)今年推出“中國勝利三部曲”，其中包括展現(xiàn)抗美援朝志愿軍英勇殺敵的《長津湖》、聚焦武漢抗疫一線白衣天使的《中國醫(yī)生》，以及致敬隱蔽戰(zhàn)線上無名英雄的《無名》。博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司創(chuàng)始人、董事長兼總裁于冬表示，在主旋律作品創(chuàng)作中，其實(shí)有很多豐富的人物形象值得被挖掘和塑造，“只有具有真正感染力、穿透力的藝術(shù)形象才會(huì)打動(dòng)人心”。

萬達(dá)文化集團(tuán)總裁兼萬達(dá)影視集團(tuán)總裁曾茂軍也分享了萬達(dá)電影的兩部主旋律作品——講述武漢抗疫故事的《沒有一個(gè)春天不會(huì)來臨》，以及《我的父親焦裕祿》。他透露，未來萬達(dá)電影還將關(guān)注更多普通人奮斗的故事。

　　【創(chuàng)作方法】

　　真實(shí)性藝術(shù)性兼具

主旋律作品如何在藝術(shù)性和商業(yè)性之間找到平衡點(diǎn)？與會(huì)嘉賓分享了各自的觀點(diǎn)和體會(huì)。于冬以《長津湖》的創(chuàng)作為例，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)精湛和制作精良是影片成功的保證。他透露，為了逼真呈現(xiàn)在冰雪天氣里士兵的哈氣，以及士兵身上抖落的塵屑等細(xì)節(jié)，影片背后有上百家特效公司的共同參與。

曾茂軍認(rèn)為，創(chuàng)作首先要立足于真實(shí)的歷史。王健兒也談到，主旋律電影越來越受到市場認(rèn)可，背后至少有兩條規(guī)律：當(dāng)代性和真實(shí)性。當(dāng)代性體現(xiàn)在很多歷史人物的價(jià)值觀在當(dāng)代依然有著強(qiáng)大的生命力。而真實(shí)性除了在表演上體現(xiàn)，還可以體現(xiàn)在場景和氛圍上。譬如《1921》就在場景上下了很多功夫，搭建團(tuán)隊(duì)不僅1:1復(fù)刻了一大會(huì)址等歷史建筑，而且利用了火燒、水沖等各種做舊技藝，賦予布景以歷史感。

王長田則分享了三點(diǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。首先，為作品尋找到最合適的主創(chuàng)人員。他透露，《革命者》和《狙擊手》兩部電影分別找了管虎和張藝謀這兩位知名導(dǎo)演“帶隊(duì)”，“他們都是這部電影的中堅(jiān)力量，而且他們?cè)谧ヒ徊侩娪暗臅r(shí)候，判斷力、專業(yè)能力、調(diào)動(dòng)資源的能力都比別人高出一大截”。其次，必須打破傳統(tǒng)套路，用創(chuàng)新手法吸引觀眾。最后，要重視市場收益，“有更多的觀眾看，才能形成良性循環(huán)”。記者 李麗