作為演藝圈中為數(shù)不多能駕馭得了“大青衣”氣質(zhì)的女演員，戲里戲外透著“刀馬旦”豪氣瀟灑的秦海璐，在北京衛(wèi)視熱播新劇《親愛的，你在哪里》中，卻顛覆性地飾演了一位“崩潰達(dá)人”，不僅遭受了女兒走丟的重創(chuàng)，還深陷婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、夫妻七年之癢等困局中。在這部以尋找走失兒童為主線的現(xiàn)實(shí)題材作品中，秦海璐飾演的母親何雪琳一角，承擔(dān)起了劇中絕大部分“痛點(diǎn)”。

開播后不久，“何雪琳人設(shè)”便登上了微博熱搜榜，與此同時(shí)，秦海璐直擊人心的“崩潰演技”也給觀眾留下了深刻印象。

“接戲不會(huì)考慮角色是否完美 我會(huì)考慮詮釋得是否完整”

“這是我去年過年時(shí)看到的一個(gè)劇本，也是我猶豫時(shí)間最長的一個(gè)戲，因?yàn)檫@個(gè)角色太有爭議性了，我覺得演了之后她一定會(huì)被罵。”聊起接演《親愛的，你在哪里》的緣起時(shí)，秦海璐直言不諱地表達(dá)了自己的想法，因?yàn)檫@部劇是非常典型的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，孩子走失的社會(huì)問題、婆媳關(guān)系的家庭矛盾、七年之癢的夫妻感情等話題，都是極易引發(fā)現(xiàn)象討論的熱點(diǎn)內(nèi)容。當(dāng)這些矛盾全部施加在一個(gè)人身上時(shí)，這個(gè)角色就變得極為復(fù)雜，“因?yàn)樗幱陲L(fēng)暴中心，是個(gè)不完美的角色，但恰恰是這種不完美其實(shí)才是這個(gè)戲真正有魅力的地方。”

秦海璐希望何雪琳可以承載起現(xiàn)實(shí)中存在的普遍矛盾，作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，如果觀眾不能給到或贊美或指責(zé)的明確反饋的話，那基本上就等于白演了。秦海璐直言，“角色被罵很正常，因?yàn)椴皇敲總€(gè)角色都是完美的角色，何雪琳她就是不完美的。但我接戲本身不會(huì)考慮這個(gè)角色是否完美，我會(huì)考慮我詮釋得是否完整。”

因此觀眾看到的何雪琳一角，其復(fù)雜程度幾乎集齊了生活中所有的“疑難雜癥”，秦海璐自己總結(jié)道，“在她身上發(fā)生的好些事，從劇情來講可能很多人會(huì)覺得是喝涼水都塞牙的一個(gè)角色，當(dāng)一個(gè)棘手問題還沒解決的時(shí)候，馬上下一個(gè)爛事就迎面砸過來了，都讓人說不出話來。”這種頗具荒誕氣質(zhì)的魔幻現(xiàn)實(shí)感，也是主創(chuàng)想要追求的，而這樣對(duì)表演時(shí)分寸感的拿捏就有著非常高的要求，“這個(gè)‘分寸’其實(shí)就是賭的那部分運(yùn)氣。”讓秦海璐感到非常幸運(yùn)的是，此次合作的演員不管是飾演自己丈夫的王雷，還是飾演身邊家人的范明、朱茵、楊昆、韓童生等前輩戲骨，大家的表演都處在統(tǒng)一的一個(gè)體系里面，恰到好處合作無障礙。“有的時(shí)候如果奔著魔幻現(xiàn)實(shí)去，可能這個(gè)戲會(huì)特別難看，要不就是表演風(fēng)格不統(tǒng)一、互相不幫襯，要么就是會(huì)形成某種無理取鬧的感覺。但我們這個(gè)戲沒有，大家都配合得很好，能一起在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上再拔高一點(diǎn)。”

“生活方式的差異對(duì)于夫妻感情來講 有時(shí)矛盾極大有時(shí)不值一提”

劇中，導(dǎo)演運(yùn)用了不少“閃回”的方式，在尋找走失女兒的主線上，添加了許多關(guān)于夫妻二人的回憶片段。慢慢勾勒出多年來矛盾堆積的全貌，也讓觀眾認(rèn)識(shí)到一個(gè)家庭的支離破碎不是一朝一夕形成的，任何一件瑣事都有可能成為“最后一根稻草”。孩子丟失是催化矛盾的一個(gè)大事件，為徹底地“壓垮他們”推波助瀾。何雪琳和丁宇，一個(gè)風(fēng)風(fēng)火火為更上一層樓肝腦涂地，一個(gè)隨遇而安秉持樂天派的“佛系生活”。對(duì)于二人在生活認(rèn)知上的差異，秦海璐給出了自己的看法，“生活方式的差異對(duì)于夫妻感情來講，如果你認(rèn)為這是差異的時(shí)候，這個(gè)矛盾就會(huì)特別的大；當(dāng)你不認(rèn)為這是差異，并愿為此付出的時(shí)候，這個(gè)矛盾就不值一提。”

理想生活和現(xiàn)實(shí)生活總會(huì)有一些差距，而這也正是一個(gè)驗(yàn)證的過程。劇中，何雪琳通過離婚的方式，讓自己回到了原點(diǎn)，她需要一個(gè)冷靜的氣口去消化遇到的這些難題，也需要跳出某種設(shè)定來感知接受理想與現(xiàn)實(shí)的差異，“在整個(gè)找孩子的過程中，她選擇了斬?cái)?、離婚，只有斬?cái)嘀竽憧赡懿艜?huì)清楚自己的所作所為。就是在做事時(shí)其實(shí)不知道自己在做什么，但做過了就知道是對(duì)是錯(cuò)。”秦海璐舉了一個(gè)例子，“當(dāng)何雪琳真正面對(duì)孩子丟失的情況時(shí)，她的依靠仍然是她最信賴的那個(gè)人，是丁宇。這時(shí)她卸下了所有理性的偽裝，有時(shí)一個(gè)家庭的頂梁柱和經(jīng)濟(jì)無關(guān)，反而是在面對(duì)突發(fā)事件時(shí)看誰能做一個(gè)主心骨，所以你說這部戲里到底是女強(qiáng)男弱還是女弱男強(qiáng)，其實(shí)就像很多人的家庭關(guān)系一樣，無法界定。”

比起好評(píng)如潮的“崩潰” 其實(shí)“暴躁”才是最難演的部分

悲痛的主題基調(diào)，壓抑的角色設(shè)定，讓秦海璐在詮釋過程中也格外“心累”。但事實(shí)上對(duì)這位實(shí)力派女演員來說，密集的哭戲并沒有讓她覺得有很大負(fù)擔(dān)，反而是何雪琳“暴躁”的狀態(tài)讓她摸索了很長時(shí)間。“我不太會(huì)去設(shè)計(jì)某種所謂的哭，也沒有什么對(duì)于哭戲特別的技巧，就是情境到了我就把自己感受到的呈現(xiàn)出來了。有時(shí)劇本里沒給寫哭的地方我可能哭得稀里嘩啦的，傷心一分時(shí)我可能哭的是一分，傷心到百分之百像我絕望自殺那場戲，可能就處理得沒有表情了，這些都是情境使然。”秦海璐還舉例了來到太平間停尸房的一場戲，當(dāng)意識(shí)到孩子沒有了，她的那種逼進(jìn)全身每一個(gè)汗毛孔的恐懼感，“那是真的瘋了，那場戲我和王雷都是一個(gè)鏡頭演完。”

對(duì)于觀眾好評(píng)如潮的“崩潰”演技，秦海璐則是將其詳細(xì)拆解成了何雪琳從暴躁到瘋狂再到崩潰的三個(gè)階段，相對(duì)來說“暴躁”成為了最難演的部分，“因?yàn)楸┰赀@件事是無理的，是沒有過程直接給的。崩潰了宣泄出來就好了，何雪琳從瀕臨崩潰到崩潰是一個(gè)過程，而暴躁就是她的第一個(gè)突發(fā)點(diǎn)，直接就掀翻了。”當(dāng)知道孩子丟失的第一反應(yīng)首先就是暴躁，慌亂無度甚至懟天懟地，“沒有人從一開始就是一個(gè)崩潰狀態(tài)，也沒有人從最初就變得絕望，所有人都是從暴躁開始的；第二階段是瘋狂，像一個(gè)瘋子一樣別人說什么她都信，像十萬塊錢買信息這種情節(jié)常人是不會(huì)信的；第三階段才是崩潰，堅(jiān)持不住了、患得患失了，甚至最后要自殺了。”

經(jīng)歷過癲狂和絕望，最后才會(huì)再喚起一個(gè)希望的新階段，這也是這部劇想傳達(dá)的一個(gè)主題。通過這部戲，秦海璐認(rèn)為自己借由這個(gè)角色和這段家庭關(guān)系，收獲了一些反思和成長，那就是“溝通”的重要性，“她有時(shí)寧可和陌生人說心里話，也不會(huì)跟自己最親密的人說，那剩下的就只有吵架了。”秦海璐曾和導(dǎo)演探討過《親愛的，你在哪里》這個(gè)劇名，“導(dǎo)演始終在強(qiáng)調(diào)說是親愛的你在哪里，而不是說媛媛你在哪里。它不僅僅是一個(gè)找孩子的過程，也是在講我們每個(gè)人對(duì)自己認(rèn)知的一個(gè)找尋。”

（記者 楊文杰）