《花開中國》“面壁”升華人生 “石頭御醫(yī)”書寫至美至純的匠心傳奇

　　花開中國，盛世芬芳。在實現(xiàn)中國夢的新時代，女性的榜樣力量也在不斷彰顯著時代的進步。她們樸實無華，平凡中閃耀動人光芒；她們巾幗不讓須眉，在各自的崗位激情綻放。“我希望二十年后依然在修復文物的第一線 依然守護著那些歷史的瑰寶！ ”全國三八紅旗手、文物修復師陳卉麗在2018央視綜藝頻道《花開中國——CCTV時代女性盛典》舞臺上堅定地說。

　　文物，不僅是博物館里的寶貝，更是一份活著的文化遺產(chǎn)和精神寶藏。所謂“欲知大道，必先為史”，文物作為濃縮的歷史，集納著泱泱中華五千年燦爛輝煌的民族文化。中國石窟研究界素有“北敦煌、南大足”之說。大足石刻是中國晚期石窟藝術的代表，也是公元9世紀至13世紀世界石窟藝術的最后豐碑。1999 年 12 月 1 日，大足石刻繼敦煌之后，被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，躋身于“世界八大石窟”之列。但是，在經(jīng)歷了一千多年的高溫高濕環(huán)境下，大足石刻進入了高速風化期，多數(shù)石像都“病害纏身”，搶救性修復迫在眉睫，大足石刻研究院文博研究館館員陳卉麗帶領文物修復團隊使石像重新獲得鮮活的生命，被大家稱為“石頭御醫(yī)”。

　　“面壁”八年 拯救國寶千手觀音

　　做好文物保護工作，對于繼承和發(fā)揚優(yōu)秀文化，提高民族自信心和創(chuàng)造力，有著十分重要的意義。在全國石質文物保護一號工程——大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程中，陳卉麗擔任石質修復組組長，承擔著修復工程中最重要的石質本體修復任務。從2008年至2015年，在近八年的時間里，陳卉麗和她的團隊每天都站在高高的腳手架前，整天面對冰冷的石壁，從事著單調(diào)的工作程序，長期嗅著刺鼻的材料味、粘得一身塵土，或站、或蹲、或躺，一個姿勢就是一整天……因為文物保護環(huán)境的限制，再熱不能吹空調(diào)，再冷不能用烤火爐，他們不得不克服凍瘡、蚊蟲叮咬、化學試劑過敏等身體上的折磨。“做我們這行，除了專業(yè)技能，還需要有超強的耐心、高度的責任心和堅強的毅力。”陳卉麗說。正是憑著這些精神，她帶領團隊從前期勘察、方案編制、技術試驗、專家評估、現(xiàn)場實施、環(huán)境監(jiān)測……一步步攻堅克難。

　　非凡匠心 創(chuàng)新方法攻克難題

　　陳卉麗團隊在修復中始終堅守真實性第一的原則，正因為這樣苛刻的要求，讓修復工作每一步都充斥著更大的困難和挑戰(zhàn)。在修復千手觀音造像的主尊像時，陳卉麗發(fā)現(xiàn)主尊右邊前伸的主手自腕部殘缺，現(xiàn)存手掌及布帕為后人補塑。后人補塑的手帕造型不僅改變文物歷史真實性，同時也極大地影響了造像的美觀性。為修復這只手，她先后對四川、重慶、河北、山東地區(qū)等三十多座石窟的觀音像進行實地考察，試圖找到其修復依據(jù)。最終，陳卉麗在基于對文物修復的真實性要求，并對歷史價值和藝術價值綜合考慮的基礎上，富于創(chuàng)新性地提出：依據(jù)千手觀音造像對稱原則，按照另一側相對應手的形態(tài)，采用“可拆卸式的”修復方法來修復此手，以便于后期再次修復處理，她的這一想法得到了文物專家的一致認可。為此，利用手臂原有的修復孔，做一個插銷，植入錨桿，然后把新雕刻的手接上，既保證了造像藝術的完整性，也體現(xiàn)了科學修復的精神和理念。

　　直到2015年6月13日，這個歷時近八年的“一號工程”終于正式完工，其修復成果不僅順利通過了專家們最苛刻的驗收，更得到業(yè)內(nèi)和社會各界的高度好評。“當看到修復好的千手觀音金光再現(xiàn)的那一瞬間，我覺得我們所有的付出都是非常值得的。” 陳卉麗說。

　　這是陳卉麗的故事，也是新時代中國女性的寫照。從強軍之路上的特種女兵到點亮航母艦載機著陸“明燈”的工程師李媛；從大山深處的企業(yè)家夏華到開山劈地的“隧道女神”工程師嚴金秀；從 “精準扶貧”的村里“第一書記”楊凱修到繼往開來的復興號設計師梁建英。在波瀾壯闊的當代中國，億萬女性不僅在各行各業(yè)取得驕人成就，也在家風傳承中擔當重要意義。2018央視綜藝頻道《花開中國——CCTV時代女性盛典》特別邀請這些杰出的“時代女性”登臺講述她們背后的故事，傳遞家國情懷。

　　若有大夢筑胸襟，巾幗何曾讓須眉。其他女性模范代表又會講述哪些動人的背后故事？精彩盡在2018年3月8日晚，中央電視臺綜藝頻道CCTV3《花開中國——CCTV時代女性盛典》，敬請期待！