宋詞主要有婉約和豪放兩種風(fēng)格，這種分類最早見(jiàn)于明詩(shī)文家、詞曲家張綖的《詩(shī)余圖譜》：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。蓋亦存乎其人，如秦少游（秦觀）之作多是婉約，蘇子瞻（蘇軾）之作多是豪放。大抵詞體以婉約為正。”這段話不但說(shuō)明豪放和婉約兩種風(fēng)格，還指出婉約是正體、主流。

“婉約”一詞中 “婉”為柔美、婉曲；“約”的本意是為纏束，引申為精煉、隱約、微妙。婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。婉約詞其特點(diǎn)主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊(yùn)藉，情景交融，聲調(diào)和諧。宋末沈義父《樂(lè)府指迷》標(biāo)舉的作詞四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)為：“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩(shī)；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”

張綖“大抵詞體以婉約為正”的總結(jié)十分到位，因?yàn)橥窦s詞的隊(duì)伍十分龐大，主要代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等，幾乎我們所熟知的大咖級(jí)詞人都有婉約詞問(wèn)世，包括以豪放詞著稱的蘇軾。蘇軾的婉約詞數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他的豪放詞，婉約詞中最著名的莫過(guò)于他的悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”這首詞深情、哀婉、凄切，不能不讓人為之動(dòng)容。

詞是為合樂(lè)演唱而作的歌詞，內(nèi)容多為離思別愁、閨情綺怨等，這就形成了以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。到宋代，詞這種文體的創(chuàng)作進(jìn)入黃金時(shí)期，晏殊、歐陽(yáng)修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，在內(nèi)容上積極開拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，他們都承襲著五代以來(lái)婉約的詞風(fēng)，留下了無(wú)數(shù)佳作。宋詞的婉約，婉約的宋詞，歷經(jīng)近千年的煙塵，至今依然容顏不老，依舊迷人。

      （新源）