“新時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)傳媒中，‘圍觀’即是表態(tài)，‘跟帖’就是立場(chǎng)，‘轉(zhuǎn)帖’體現(xiàn)目的，這些生動(dòng)體現(xiàn)新媒體意義的群體行動(dòng)生產(chǎn)了新的藝術(shù)評(píng)論力量，這都是傳統(tǒng)媒體時(shí)代不可想象的新圖景、新變革。”在遼寧省文聯(lián)、營(yíng)口市文聯(lián)日前舉辦的“媒介融合與文藝評(píng)論發(fā)展趨向”學(xué)術(shù)研討會(huì)上，魯迅美術(shù)學(xué)院副教授李林如是說(shuō)。

李林描述的景觀得到了與會(huì)者的普遍認(rèn)同。在新媒體時(shí)代的海量信息中，信息的“去中心化”使得媒體競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。許多傳統(tǒng)媒體不再自得于向網(wǎng)絡(luò)媒體和新媒體免費(fèi)提供內(nèi)容，而是在技術(shù)門(mén)檻可及的范圍內(nèi)，逐漸架構(gòu)起立體多元的內(nèi)容傳播平臺(tái)。媒介加快融合，“微”傳播和“微”評(píng)論早已不再是新鮮事兒。

記者了解到，《北京青年報(bào)》早在2009年就整合“天天副刊”和“讀家酷評(píng)”設(shè)立“北青藝評(píng)”，而后建立“北青藝評(píng)”公眾號(hào)，其他媒體也很快跟上，出現(xiàn)了《人民日?qǐng)?bào)》的“文藝”、《北京日?qǐng)?bào)》的“古都熱風(fēng)廣場(chǎng)”等。特別是文藝工作座談會(huì)召開(kāi)以來(lái)，社會(huì)各個(gè)層面都對(duì)文藝評(píng)論給予了更大的關(guān)注和支持。2015年，《中國(guó)文藝評(píng)論》雜志創(chuàng)刊；前不久，湖北《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》創(chuàng)刊；包括像中央電視臺(tái)這樣的電視媒體，也在其二套節(jié)目《文化正午》中加強(qiáng)了文藝評(píng)論的功能。評(píng)論，正越發(fā)成為媒體競(jìng)爭(zhēng)的重要手段。

傳統(tǒng)報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)和微端傳播的媒介融合，逐漸架構(gòu)起一種立體多元的媒介景觀，也使得文藝評(píng)論的樣貌發(fā)生了深刻變化。近些年，網(wǎng)絡(luò)匿名評(píng)論者“押沙龍1966”、“北小京”頗為活躍；2015年，在第27屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)競(jìng)演期間，一個(gè)叫“青評(píng)點(diǎn)梅花”的微信公眾號(hào)因其觀點(diǎn)犀利、語(yǔ)言鮮活的系列評(píng)戲文章也備受矚目。文藝評(píng)論呈現(xiàn)出一些鮮明的特點(diǎn)，比如話(huà)題性強(qiáng)，更有銳氣；反應(yīng)快捷，情緒飽滿(mǎn)；門(mén)檻較低，更接地氣。與此同時(shí)，諸如非理性、情緒化和缺乏厚度與情懷的弊病等也引起了較大的爭(zhēng)議。

“文藝不管以什么方式存在，都不會(huì)改變它的本質(zhì)。即使在新媒介中，評(píng)論大多還是趨同于普遍共識(shí)的探究生命、認(rèn)識(shí)世界的標(biāo)準(zhǔn)。文藝評(píng)論的隨意性、碎片化，缺乏理性，文字粗糙，片面、單一、膚淺，在新媒介發(fā)展過(guò)程中，會(huì)一直貫穿，但它為文藝評(píng)論家重新認(rèn)識(shí)當(dāng)下的文藝評(píng)論提供了新的可能。”沈陽(yáng)市文聯(lián)創(chuàng)評(píng)部主任李曉慧說(shuō)。

這種“新的可能”實(shí)際上已經(jīng)初顯端倪。今年5月在杭州舉辦的第二屆中國(guó)青年文藝評(píng)論家“西湖論壇”上，不少評(píng)論者就指出，適應(yīng)新形勢(shì)的稱(chēng)職評(píng)論者，在觀念、素養(yǎng)和話(huà)語(yǔ)方式上應(yīng)該有新的儲(chǔ)備和拓展，知道為什么寫(xiě)、為誰(shuí)寫(xiě)。一段時(shí)間以來(lái)，文藝評(píng)論中自說(shuō)自話(huà)的“圈子評(píng)論”備受詬病，而過(guò)于推崇學(xué)理性的“學(xué)院評(píng)論”也因不夠接地氣而引起爭(zhēng)議。遼寧省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)馬琳認(rèn)為，以開(kāi)放的姿態(tài)面對(duì)和擁抱新媒體，應(yīng)該是文藝評(píng)論獲得良好傳播力與影響力的切實(shí)路徑。

“當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)發(fā)展迅猛，海量藝術(shù)作品出現(xiàn)，各種利益驅(qū)動(dòng)、全民表達(dá)迸發(fā)、傳統(tǒng)媒體競(jìng)爭(zhēng)等都給新媒體時(shí)代的文藝批評(píng)帶來(lái)一定的挑戰(zhàn)，只有找到合適的理論支點(diǎn)、保持適當(dāng)?shù)木嚯x、打造良好的評(píng)論平臺(tái)，才能真正產(chǎn)生獨(dú)立客觀、有質(zhì)量、有影響的評(píng)論。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心副主任周由強(qiáng)說(shuō)。遼寧省作協(xié)副主席金芳認(rèn)為，文藝評(píng)論家要自覺(jué)融入新媒體，建立與之相適應(yīng)的語(yǔ)言體系，用新媒體受眾能聽(tīng)想聽(tīng)愛(ài)聽(tīng)的話(huà)和他們交流，從而建立與新媒體相適應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論體系。近年來(lái)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)不斷推出新舉措，從創(chuàng)刊《中國(guó)文藝評(píng)論》到為文藝評(píng)論家提供開(kāi)展獨(dú)立評(píng)論的支持，在“保持適當(dāng)?shù)木嚯x、打造良好的評(píng)論平臺(tái)”方面顯出了成效。在推出“遼寧文藝微評(píng)論”的實(shí)踐探索中，參與實(shí)際操作的編輯蘇妮娜也談到了自己的體會(huì)。她說(shuō)，從編輯具體操作層面上來(lái)看，長(zhǎng)期的、重點(diǎn)的文化現(xiàn)象和近期的、焦點(diǎn)文化事件，這兩種話(huà)題都需要牢牢抓住，并適度結(jié)合。加強(qiáng)信息甄別，提煉合適話(huà)題，認(rèn)識(shí)和摸索新的文體特征，都是媒介編輯應(yīng)該強(qiáng)化的觀念和能力。

黑龍江省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)林超然認(rèn)為，在媒介融合環(huán)境中，文藝評(píng)論者應(yīng)該把握好“變”“不變”與“轉(zhuǎn)變”的關(guān)系。求“變”是要立足生存、謀求發(fā)展；“不變”是要有堅(jiān)守，要守住核心價(jià)值觀，守住評(píng)論者的文化身份、職業(yè)精神和本土立場(chǎng)；“轉(zhuǎn)變”則是要選擇路徑、與時(shí)俱進(jìn)。劇作家孫浩則認(rèn)為，文藝評(píng)論對(duì)創(chuàng)作實(shí)踐的指導(dǎo)性功能決定了它必須從實(shí)踐中來(lái)、到實(shí)踐中去。