83歲著名詞作家張藜病逝 曾創(chuàng)作《亞洲雄風(fēng)》

《亞洲雄風(fēng)》專輯磁帶封面

　　張藜1932年10月17日出生于遼寧大連，1948年進(jìn)入東北魯藝戲劇系攻讀文學(xué)，曾先后在北京師范大學(xué)中文系，東北沈陽音樂學(xué)院從教。張藜在求學(xué)期間就開始寫詞，但《我和我的祖國》、《亞洲雄風(fēng)》、《籬笆墻的影子》、《命運(yùn)不是轆轤》、《不白活一回》、《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》等真正膾炙人口的作品都是從上世紀(jì)80年代才開始創(chuàng)作的。上世紀(jì)60年代張藜曾被下放到農(nóng)村，正是這十多年的農(nóng)村生活為他的創(chuàng)作提供了豐富而鮮活的資源，也令他在歌詞創(chuàng)作中獨(dú)成一派，比如《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》中的“沒有憋死的牛，只有愚死的漢，蜘蛛吐絲畫它自己的圓”，《不能這樣活》中的“東邊有山，西邊有河；前面有車，后面有轍。究竟是先有山，還是先有河，究竟你這掛老車走的是哪道轍”。張藜曾說，“離曲能誦，譜曲能唱；有文采又上口，有嚼頭又不生澀；易流傳，能品味；揚(yáng)詩之情，含戲之諧；既有俚語之俗風(fēng)，又有歌詩之雅趣；其情切切，其語錚錚。”

　　北京晨報(bào)訊(記者 王琳)昨天12點(diǎn)52分，中國著名詞作家張藜在北京復(fù)興醫(yī)院因多種疾病并發(fā)癥去世，享年83歲，據(jù)北京愛心翀?zhí)煳幕囆g(shù)有限公司董事長(zhǎng)、張藜治喪委員會(huì)的負(fù)責(zé)人趙曉明先生介紹，張藜的追悼會(huì)將于本周日在北京八寶山舉行。張藜生前創(chuàng)作了眾多膾炙人口的作品，包括《我和我的祖國》、《亞洲雄風(fēng)》、《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》、《籬笆墻的影子》等。

　　張藜生前曾出任北京愛心翀?zhí)煳幕囆g(shù)有限公司的藝術(shù)顧問，公司負(fù)責(zé)人趙曉明先生昨晚接受北京晨報(bào)記者采訪時(shí)表示，張藜于2014年1月入院，這兩年一直在醫(yī)院接受治療，但包括其夫人楊阜蘭在內(nèi)的家人一直都很低調(diào)，所以才沒有對(duì)外透露過多的消息，“老人在治療過程中始終非常堅(jiān)強(qiáng)，家人又低調(diào)，今天中午人走了，一些朋友才陸續(xù)知道，紛紛埋怨沒有盡早告訴他們。”趙曉明表示，除了本周日的追悼會(huì)，他們還計(jì)劃展開其他的紀(jì)念活動(dòng)，“我們正在整理一些張藜沒有公開發(fā)表過的歌詞、文稿，其中有一部音樂劇叫《愛不失約》，一共20集、104首歌，此前從沒有公開發(fā)表過。”

　　記者昨晚還采訪了《人民音樂》主編、著名樂評(píng)人金兆鈞。“老爺子腿不好，這兩年身體狀況也越來越不好，他的夫人楊阜蘭和我很熟，之前我也聯(lián)系過想去醫(yī)院看看，但楊阜蘭老師說誰也別去看，家人都非常低調(diào)。”金兆鈞也提到了張藜未發(fā)表的音樂劇，“老爺子一輩子唯一遺憾就是想做一部音樂劇，劇本心里都想好了，這是他一輩子的夢(mèng)想。”

　　■追憶往事

　　徐沛東：他的詞句從泥土里滾出來

　　張藜老先生與我父親年紀(jì)相仿，雖然他生病已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，但對(duì)我來講，人走得還是很突然。他走了非常的可惜，我認(rèn)為這是中國文壇尤其是音樂文學(xué)界的一大損失。

　　我跟張藜老先生可以說是真正的忘年交。我們是最密切的詞曲合作伙伴，合作非常的多，超過一百首歌曲，而且是成功的、能夠得到大眾廣為傳唱的非常多。

　　張藜老先生受了一輩子的苦，下農(nóng)村改造，挨批斗，他在生活積累上有很深刻的認(rèn)識(shí)。所以在音樂文學(xué)創(chuàng)作上，可以說他開創(chuàng)了改革開放時(shí)期的一個(gè)新的歌詞模式，因?yàn)樗泻苌畹纳罟Φ?，所以他的作品很容易被老百姓接受。?xí)總書記的座談會(huì)講話關(guān)于“扎根泥土、扎根人民”這樣的論點(diǎn)我認(rèn)為在張藜身上體現(xiàn)得非常準(zhǔn)確，他的從泥土里滾出來的一些詞句，一些思想，一些情感，是我的良師益友。我的很多作品是在他的文藝思想影響下進(jìn)行的創(chuàng)作，比如說，當(dāng)年我們合作《籬笆、女人與狗》的系列插曲，就體現(xiàn)出他扎實(shí)的生活功力，那些詞啊，都是老百姓天天在嘴里念叨的，但是作為一種文學(xué)形象出現(xiàn)在中國樂壇上給人一種新的啟示。他的作品不是那種落俗的，他是有思考性的，是對(duì)世俗的藩籬的一種沖破。到后來我們的《亞洲雄風(fēng)》一系列的合作，體現(xiàn)出他對(duì)時(shí)代的準(zhǔn)確把握。

　　生活中，我們那些年身體好的時(shí)候，經(jīng)常在一塊兒采風(fēng)，體驗(yàn)生活。他很注重生活的體驗(yàn)，他說“老在上面呆著，詞會(huì)窮?。∷枷霑?huì)僵化??！”所以他在這方面就有很好的經(jīng)驗(yàn)。平時(shí)這位老先生為人很謙和，在藝術(shù)上，跟我合作也很愉快。我們很多作品都是商量著來，他對(duì)藝術(shù)很民主，但對(duì)自己的信念很堅(jiān)守。他說：我們不能寫那些沒什么思想的東西，要給老百姓一種啟示。不光是他寫的《我和我的祖國》也好，還是《籬笆墻的影子》也好，他都是從不同角度來反映出社會(huì)的正能量，反映出社會(huì)的一種民族精神，這是我覺得給我以后創(chuàng)作生涯的一個(gè)很好的培養(yǎng)。老爺子一輩子寫了很多的作品，可能跟我合作的成功最多，這種神交，可能別人不太理解。你說這《亞洲雄風(fēng)》的詞有什么？我就能體會(huì)出他的詞中，那個(gè)時(shí)代的人們呼喚的一種時(shí)代精神。你說《十五的月亮十六圓》都是老百姓的土話，我們倆就能夠捕捉到那種勤勞致富，人民對(duì)社會(huì)建設(shè)的一種追求。

　　我們倆是圈里最密切合作的詞曲作者，曾經(jīng)受到了圈里很多人的妒忌：張藜把我給“霸占”了！現(xiàn)在回過頭一看，確實(shí)是他給了我很大的幫助。

　　北京晨報(bào)首席記者 李澄