旅游是一個很容易跟風的東西。旅游微電影也一樣。

　　當某一個地方通過打造某種品牌而吸引一大批游客時，其他地方總容易跟風，希望復制它的成功。于是旅游宣傳片、旅游微電影也一樣。就像大理、麗江倡導慢生活在旅游市場上殺出一片天的時候，全國一大批旅游景區(qū)開始宣傳逃離都市生活，在白山黑水間找到一片閑適的世外桃源。

　　當然，有追隨者就會有領先者?；釉颇闲掠耙晞?chuàng)作園就在旅游微電影中充當了這樣的角色，通過《沙溪軼事》引領整個旅游微電影的發(fā)展，《沙溪軼事》在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作理念兩個方面，都在原本的旅游微電影的基礎上完成了質的飛躍。

　　在創(chuàng)作手法上的突破，是非常容易看到的?！渡诚W事》在其播放的網站上一般都是放在懸疑類中，這在旅游微電影中是很少見的。一般而言，旅游微電影都與愛情、親情等此類更能直接讓人們產生愉悅感，也更加容易表現(xiàn)的東西聯(lián)系在一起。大理、麗江等地都有人拍攝過類似的微電影，講述他們在那里找到自己曾經丟失的東西的故事，講述慢生活能讓靈魂追上自己的愉悅。

　　俗話說，第一個把女人形容為花的是天才，第二個把女人形容為花的是庸才，第三個把女人形容為花的是蠢材。微電影也一樣，當很多旅游景區(qū)都緊隨而上，利用微電影的形式，講述相同的故事時，一切都變味了，變成爛俗。

　　這時候，旅游微電影需要新的引領者出現(xiàn)?！渡诚W事》就是那個引領者，它從景區(qū)的特點出發(fā)，深入挖掘景區(qū)的文化，用一種全新的角度和手法去呈現(xiàn)沙溪之美。

　　時光賦予了沙溪歲月的滄桑感。這座古鎮(zhèn)的每一個角落都積淀著無數(shù)的故事和歷史。在沙溪投奔自己的前世今生是很多人共同的感覺。也許，真的，這座歷史上繁華的城鎮(zhèn)里，真的曾經積淀著很多人前生的故事。

　　導演秦川將這種感覺提煉出來，準確的用微電影去表達很多人對沙溪的共同感受，通過懸疑回溯的形式去追尋那些已經消逝的美好。我們來到沙溪，與那些古老的時光相遇，本來就是一次痛苦但是有必要的逆時光之旅。不夠溫和，不夠柔軟，但是卻最終讓人頓悟，從心里流出淚來。

　　而在創(chuàng)作理念上，《沙溪軼事》也為以后的旅游微電影提供了一種全新的借鑒模式——基于當下人們的旅游需要。

　　從目前整個旅游產業(yè)來講，基本所有的旅游景區(qū)都在注重挖掘文化元素，挖掘景區(qū)那些傳奇的故事，這實際上就是在著力引起受眾心中的情感共鳴。當旅游產品在硬件服務上已經接近定點的時候，文化將徹底拉開距離。

　　時下人們選擇旅游是一次心靈的放松和學習，期待在美好卻不熟悉的環(huán)境中稍微遠離自己原本的一些生活，以便能解決生活中的困惑和困難。《沙溪軼事》講述的正是這樣一個故事。

　　它呈現(xiàn)了沙溪人們那種最接近自然和人性的生活，那趕著馬幫走過只為了族群生存的漢子，在古老的木頭房子里剪著最嬌嫩的鮮花的老者，以及逗趣可愛的彝家小妹……在這樣的文化氛圍中，人們最容易看清自己的內心。

　　女設計師也經歷了這樣的過程，在無數(shù)次的糾結中擦去自己內心的塵埃，最終成為了真正的自己。每一次情感的糾結和每一次情緒的崩潰，都是一次在人生中選擇失敗，被命運“教育”的過程。只有最后一次是正確的，做最簡單的自己，在玉津橋上發(fā)放自己設計的徽章，守護著許多許多人的夢，這就是藝術最終的歸屬，來自簡單，走過繁華，最終回歸到最終的簡單里。

　　微電影也是藝術的一種，不需要太多的商業(yè)元素，不需要浮夸的演出，只需要感動人的簡單的美好，那么其所期待的一切，都將隨之而來。這也算是《沙溪軼事》誕生的意義之一吧。