《一帶一路之歌》的雕塑現(xiàn)身這次的博鰲亞洲論壇，成為被熱議的藝術(shù)新聞。

太極系列之側(cè)踢

珠海漁女

　　《一帶一路之歌》雕塑作品現(xiàn)身博鰲亞洲論壇引發(fā)市場(chǎng)熱論

　　近日雕塑作品《一帶一路之歌》現(xiàn)身博鰲亞洲論壇，作為最熱的藝術(shù)新聞引發(fā)市場(chǎng)熱論，多家拍賣行在春拍將推出雕塑拍品的消息也吸引收藏者的關(guān)注。有多年書(shū)畫(huà)收藏經(jīng)驗(yàn)的江先生也準(zhǔn)備在春拍入手購(gòu)買第一件雕塑，作為書(shū)畫(huà)藏品的“配套裝飾”。“不少收藏者都是把雕塑和其他藝術(shù)品‘搭配收藏’的。”

　　業(yè)內(nèi)人士表示，這正反映了雕塑的裝飾性而不是強(qiáng)調(diào)其升值潛力，“建議收藏者們?cè)谶x擇材質(zhì)、題材、作者的同時(shí)，也考慮雕塑與空間的關(guān)系，讓雕塑的收藏‘活’起來(lái)。”

　　市場(chǎng)特點(diǎn)

　　有的收藏者資金實(shí)力雄厚，一般會(huì)直接買斷一位作者的一批作品，等到價(jià)格上漲再出手。

　　市場(chǎng)對(duì)比：

　　雕塑比版畫(huà)水彩的價(jià)格有優(yōu)勢(shì)

　　“有時(shí)候想不通，同樣是人類的精神創(chuàng)作，為何畫(huà)出來(lái)的有可能值幾千萬(wàn)元，雕塑最多就只能是幾十萬(wàn)元呢？”從事藝術(shù)策劃的孫先生百思不得其解，“或許只能說(shuō)是市場(chǎng)、投資決定的。如果藝術(shù)市場(chǎng)沒(méi)有投資價(jià)值，全是消費(fèi)，藝術(shù)品價(jià)格可能會(huì)均衡很多。”

　　不過(guò)，業(yè)內(nèi)人士陳綺雯認(rèn)為藝術(shù)品都是獨(dú)立的個(gè)體，不能拿兩件不同的作品做對(duì)比：“如果非要拿品類對(duì)比，雖然架上繪畫(huà)整體比較昂貴，但是雕塑總體價(jià)格并不一定比油畫(huà)低，而與更小眾的版畫(huà)、水彩比，雕塑的整體價(jià)格還是有優(yōu)勢(shì)的。”

　　她多次接觸雕塑的買家，了解到購(gòu)買雕塑的人大多目的并不是投資，而是擺設(shè)：“大部分不是行家，而是收藏者，而且資金實(shí)力較強(qiáng)，不在乎升值，目的或者想拿來(lái)與家中的歐式家具搭配，或者為了與油畫(huà)相映生輝，或者在自己的藏品展覽中作為點(diǎn)綴。”

　　在策展人、藝術(shù)評(píng)論人李耀看來(lái)，雕塑是一個(gè)有很長(zhǎng)脈絡(luò)的藝術(shù)形式，在廣州市場(chǎng)上的占有率雖然遠(yuǎn)不能與書(shū)畫(huà)、油畫(huà)比，但是公眾的認(rèn)知度日漸提高，公眾的審美水平和接受程度也比以往有明顯變化：“無(wú)論是大的城市規(guī)劃中的雕塑配置，還是小的會(huì)所、樓盤里使用作為空間裝飾的雕塑藝術(shù)品，都比以往獲得了更多的關(guān)注和喜愛(ài)。”在他的朋友圈中，除了科班出身的雕塑家，從事陶瓷、木雕、金屬鑄造的藝人們形成了一個(gè)相對(duì)固定的雕塑流通圈子：“他們往往都對(duì)某種材質(zhì)有所迷戀，或者有某種審美上的偏好。”

　　收藏策略：學(xué)院派作品較有升值保障

　　鄭先生曾就讀于美術(shù)學(xué)院的陶藝專業(yè)，所以以雕塑作為自己進(jìn)入收藏市場(chǎng)的切入口。“雖然雕塑在藝術(shù)門類中屬于小眾，收藏的、喜歡的人都不多，市場(chǎng)價(jià)值相對(duì)中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)較弱，但是由古至今，都有收藏雕塑的習(xí)慣，比如古代的木雕、玉雕，現(xiàn)代的西方雕塑。”不過(guò)，一開(kāi)始收藏，受到資金的限制，他并沒(méi)有“一步登天”，而是從本土的當(dāng)代雕塑開(kāi)始收藏，并分成學(xué)院派雕塑和民間雕塑兩方面。他對(duì)這樣的收藏策略胸有成竹：“學(xué)院派比較有升值的保障，而民間的又符合我的一些審美趣味。”

　　除了雕塑外，他也收藏一部分國(guó)畫(huà)和油畫(huà)，作為收藏的配置，理由是國(guó)畫(huà)市場(chǎng)最為火爆，方便流通，雕塑、書(shū)畫(huà)、油畫(huà)三種流通性不同的板塊可以形成互補(bǔ)的關(guān)系。在選擇作品時(shí)，他堅(jiān)持以陳設(shè)作為選擇標(biāo)準(zhǔn)：“我們不是資深藏家，所以從考慮美化生活入手，這樣藏品既可以欣賞，又可以升值。”目前，他正在逐漸把自己初期收藏的藏品進(jìn)行“升級(jí)換代”：“早期喜歡直觀的畫(huà)面視覺(jué)效果，追求寫(xiě)實(shí)作品，現(xiàn)在開(kāi)始向抽象的藝術(shù)品靠攏。”他認(rèn)為，有好的創(chuàng)意一樣是值得收藏的藝術(shù)品。

　　收藏提醒：在合適空間展示才能“激活”藏品

　　不過(guò)目前大多數(shù)雕塑收藏者還是偏愛(ài)傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的材質(zhì)如銅、漢白玉，傳統(tǒng)的題材如人物、動(dòng)物，傳統(tǒng)的手法如寫(xiě)實(shí)、具象，而對(duì)于抽象的、使用了特殊材料的還是不太能接受。李耀認(rèn)為，以廣州為中心的廣東藝術(shù)市場(chǎng)向來(lái)偏重傳統(tǒng)題材、傳統(tǒng)材質(zhì)，所以廣東的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)也難有大發(fā)展、大繁榮。

　　另外，目前雕塑的收藏也更傾向于追捧傳統(tǒng)名家，而且大多數(shù)會(huì)追捧某個(gè)名家或某一類風(fēng)格，并進(jìn)行系列收藏。“雕塑是一種非常有個(gè)性的創(chuàng)作，不同的作者風(fēng)格差異很大，不一定會(huì)兼容，如果放置在一起可能會(huì)不協(xié)調(diào)甚至產(chǎn)生沖突。”陳綺雯認(rèn)為，這與拍賣行的引導(dǎo)有一定的關(guān)系：“所以作為藝術(shù)機(jī)構(gòu)也要拓寬自己的認(rèn)識(shí)和接受范圍，去引導(dǎo)收藏者理解更新、更多的藝術(shù)形式。”

　　她建議，收藏雕塑要注意材質(zhì)、題材、數(shù)量、作者之外，還要關(guān)注其裝飾性，只有在合適的空間進(jìn)行展示，才能讓雕塑收藏“活”起來(lái)。而李耀還強(qiáng)調(diào)鑒賞一件雕塑的時(shí)候要領(lǐng)會(huì)其藝術(shù)精神，即作品有沒(méi)有跟當(dāng)代思想產(chǎn)生關(guān)系，其次藝術(shù)語(yǔ)言有沒(méi)有獨(dú)創(chuàng)性，三是技術(shù)上是否已經(jīng)做到位。

(來(lái)源:廣州日?qǐng)?bào))