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波蘭藝術(shù)品首次大規(guī)模亮相中國

2015-02-15 09:36 來源:廣州日報(bào) 責(zé)任編輯:xmx
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摘要:原標(biāo)題:波蘭藝術(shù)品首次 大規(guī)模亮相中國  2月7日至5月10日,“來自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶:15至20世紀(jì)的波蘭藝術(shù)”在中國國家博物館舉行,本次展覽從華沙國家博物館帶來

原標(biāo)題:波蘭藝術(shù)品首次 大規(guī)模亮相中國

  2月7日至5月10日,“來自肖邦故鄉(xiāng)的珍寶:15至20世紀(jì)的波蘭藝術(shù)”在中國國家博物館舉行,本次展覽從華沙國家博物館帶來了近350件藝術(shù)品,涵蓋15至20世紀(jì)的繪畫、雕塑、裝飾藝術(shù)和工藝美術(shù)品等門類,其中既有華沙國家博物館的館藏,也包括波蘭其他幾家大型博物館和機(jī)構(gòu)的收藏,這是波蘭藝術(shù)在中國的首次大規(guī)模亮相,這些展品也反映著波蘭的歷史和燦爛文化。

  對于波蘭,除了家喻戶曉的肖邦的音樂外,大多數(shù)中國觀眾并不熟悉,此次展覽按時(shí)間順序分成六個(gè)單元:

  “中世紀(jì)藝術(shù)”單元呈現(xiàn)15世紀(jì)的宗教藝術(shù)品,如祭壇繪畫和雕塑,金匠制作的精美的儀式物品以及神職人員所穿的華美法衣;

  “傳統(tǒng)波蘭藝術(shù)”單元?jiǎng)t展現(xiàn)16~18世紀(jì)“薩爾馬提亞”時(shí)代為皇宮和貴族服務(wù)的藝術(shù),最具代表性的是“薩爾馬提亞肖像畫”。其中,棺材肖像畫是早期肖像畫的一個(gè)特殊變種,幾乎只見于波蘭,它與那時(shí)廣泛流行于波蘭的喪葬習(xí)俗密切相關(guān)。肖像畫和古典的波蘭服飾、品類繁多的手工藝品、裝飾精美的武器以及高水平的紀(jì)念章和袖珍畫共同構(gòu)筑了傳統(tǒng)波蘭藝術(shù)這道亮麗的風(fēng)景線;

  “波蘭衰落和喪失獨(dú)立時(shí)期的藝術(shù)”單元展現(xiàn)18世紀(jì)末波蘭被瓜分時(shí)期的藝術(shù)作品。波蘭國力衰落之時(shí),藝術(shù)卻迎來了一段時(shí)期的發(fā)展,這得益于波蘭末代國王斯坦尼斯瓦夫·奧古斯特·波尼亞托夫斯基對宮廷內(nèi)外藝術(shù)的大力支持:建立了現(xiàn)代藝術(shù)機(jī)構(gòu),如國家博物館和美術(shù)學(xué)院,同時(shí)還吸引了一批杰出的海外藝術(shù)家。最著名的海外藝術(shù)家是波蘭化的意大利人馬切洛·巴恰雷利,他為波蘭王宮創(chuàng)作了一系列有關(guān)波蘭歷史題材的大幅畫作;

  “被壓迫時(shí)期的‘國家精神’藝術(shù)”單元展現(xiàn)19世紀(jì)處于政治壓迫之下的波蘭藝術(shù)的非凡創(chuàng)造力。國家獨(dú)立地位的喪失對藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。藝術(shù)的功能、贊助人和觀眾都發(fā)生了改變。新觀眾們對于國家的過去、自然風(fēng)光、歷史遺跡以及民間風(fēng)俗很感興趣,這些需求帶來了歷史畫、風(fēng)景畫、肖像畫以及風(fēng)俗畫的繁榮;

  “‘青年波蘭’時(shí)期藝術(shù)”單元表現(xiàn)19至20世紀(jì)之交“年輕”和“新穎”的波蘭藝術(shù)。這一時(shí)期也是波蘭繪畫的“黃金時(shí)期”。當(dāng)時(shí)繪畫作品的一大特色就是與詩歌和音樂聯(lián)系緊密,比如彩色玻璃窗《天父——創(chuàng)世》、亞采克·馬爾徹夫斯基的《死亡》。

  “現(xiàn)代藝術(shù)”部分中,觀眾將欣賞到20世紀(jì)以來波蘭藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,尤其是享譽(yù)世界的“波蘭招貼學(xué)派”的招貼畫作品。波蘭招貼畫是一種“可塑性強(qiáng)”且具有高度綜合性的藝術(shù)形式,以非常規(guī)的構(gòu)思和聯(lián)想、簡潔明快的藝術(shù)形式以及濃烈鮮艷的色彩給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力,如博萊斯瓦夫·茨畢斯的《春》、塔德烏什·坎特的《雨傘與隱形人3》。

責(zé)任編輯:xmx

(原標(biāo)題:廣州日報(bào))

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