駐馬店市第五屆戲劇大賽共上演15臺大戲，其中7臺來自民營劇團。作為第一次參加政府舉辦的市級大賽的民營劇團，紛紛拿出看家本領輪番登場，其飽滿的參賽熱情、認真的做戲態(tài)度和出彩的劇目呈現(xiàn)引來陣陣掌聲——

天中戲劇之花競相開放

劉紹云

    駐馬店市第五屆戲劇大賽近日以驛城區(qū)天驛晟景演藝有限公司戲曲事業(yè)部創(chuàng)演的大型神話劇《盤古開天》的謝幕，圓滿結束了本次戲劇大賽。此次大賽共上演15臺大戲，其中7臺來自民營劇團。作為第一次參加政府舉辦的市級大賽的民營劇團，紛紛拿出看家本領輪番登場，其飽滿的參賽熱情、認真的做戲態(tài)度和出彩的劇目呈現(xiàn)引來陣陣掌聲。

    本次參賽的7臺劇目中，除遂平縣惠民演出有限公司創(chuàng)演的現(xiàn)代戲《好人李國喜》外，其余6部都是搬演、復排的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目或經(jīng)典劇目。作為設備相對簡陋、行當缺失的民營劇團，搬演、復排傳統(tǒng)或經(jīng)典劇目雖是一條捷徑，但能否把經(jīng)典劇目原汁原味地展演出來，把經(jīng)典中的“精”奉獻給觀眾。評委們看到正陽縣便民豫劇團有限公司的劇目表《鍘刀下的紅梅》是有疑慮的，能否拿下這樣大的劇目？

    《鍘刀下的紅梅》是以“生的偉大，死的光榮”的少年英雄劉胡蘭為題材創(chuàng)作的現(xiàn)代戲，是全國著名導演余笑予給河南小皇后豫劇團主演王紅麗量身定制的一臺劇目。該劇成功上演后，曾獲中宣部“五個一工程”優(yōu)秀劇目獎、“文化部國家舞臺藝術精品工程”十大精品劇目等榮譽，此劇使王紅麗響譽劇壇，并摘取了全國梅花獎。伴隨《鍘》劇音樂響起，大幕徐徐拉開至演出結束，幾乎就是小皇后豫劇團演出版本的再現(xiàn)。盡管燈光色彩單調點，但演員投入認真配合默契，唱做俱佳，不斷得到觀眾的贊譽與掌聲。特別是飾演胡蘭子的小演員王敏，把少年英雄劉胡蘭從天真稚愛的小姑娘成長為堅貞不屈共產(chǎn)黨人的閃光歷程演繹得真切、自然。作為王紅麗的親傳弟子，她既有老師親授的表演技巧和規(guī)范套路，又有十五六歲姑娘特有的靈動苗條身姿，其甜美雅麗的唱腔和富有動感的表演給觀眾留下“青出于藍而勝于藍”的感覺。難怪演出剛結束，大賽評委成員、市演藝中心主任時運現(xiàn)就徑直走到后臺，見到王敏和她父親（該團負責人），力邀王敏到市演藝中心工作。

    《程嬰救孤》是正陽縣熊寨鎮(zhèn)王樓村豫劇團的參賽劇目，該劇曾獲“國家文華大獎”“十大精品劇目”，中宣部“五個一工程”優(yōu)秀劇目獎，是中國戲劇家協(xié)會副主席李樹建“三大悲劇”的第一部。飾演老生程嬰的張松深入人物內心的表演，將程嬰在正義與邪惡的較量中所展現(xiàn)的人性光輝塑造得淋漓盡致。評委們說：“張松從唱腔到做派頗具李樹建的風范。”

    科學求真，人文求善，藝術求美。9月30日，駐馬店市喜成劇社推出的常派戲曲藝術經(jīng)典劇目《紅娘》讓眾人刮目相看，很少有劇團排演這部經(jīng)典劇目，但看到喜成劇社上演此劇，著實讓觀眾得到美學的享受。從演員對角色人物心里活動的精準把握，細膩而真切的形體表演，再到熱烈奔放中帶有委婉悠揚的常派唱腔，加上樂隊伴奏時對音樂的精妙處理，以及對戲曲情勢的營造和烘托及舞臺美術對戲曲故事發(fā)生的年代、環(huán)境的定格處理，構成了一幅流動的古典畫卷。這就是戲曲綜合藝術美區(qū)別于其他藝術形式的美，唱、念、做、打以及舞美、音樂俱佳集中體現(xiàn)。觀眾評價這臺戲“民間社團、專業(yè)水準，無縫對接、經(jīng)典再現(xiàn)。”

   《好人李國喜》是民營劇團參賽作品中唯一的自創(chuàng)劇目。這臺戲是越調劇團負責人李保成與我市著名劇作家楊鐵成共同報著“弘揚真善美、傳播正能量”的社會責任感，“用汗、用淚寫出來，更是用血排出來的”。全劇演出跌宕起伏，寓莊于偕，莊處觀眾振奮，偕時令觀眾捧腹，悲處催人淚下。是一部貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近實際，激勵人們崇德向善、見賢思齊的好戲。另外，遂平縣老干部活動中心的豫劇《焦裕祿》、正陽縣紅梅羅香戲曲有限公司的《打碗記》、汝南縣百花豫劇團的《漢宮淚》，在賽場上也都有可圈可點的不俗表現(xiàn)。

    通過大賽，也發(fā)現(xiàn)民營劇團目前面臨的一些困難和問題：如演出設備簡陋、陳舊。民營劇團有機會參加市級大賽，猶如劉姥姥進大觀園，自然都會精心備戰(zhàn)，全力投入。但仍能看到一些參賽團體開著四輪車來參賽，從車上缷下的是大小不規(guī)則的舊戲箱。演出大幕拉開，白光到底，沒有時空轉換，沒有背景襯托。舞臺上的桌裙、椅答，演員穿戴的衣帽雖有亮色，乃“水貨”也。場內觀眾寥寥無幾，評委也有揪心之感。

    賽事間隙，筆者和一些民營劇團負責人多有接觸。他們對民營劇團與國有劇團以平等的身份參加比賽非常滿意，并熱烈響應，為此積極籌集經(jīng)費購置設備，聘請主創(chuàng)人員加工提高參演劇目。但對目前民營劇團存在的問題也表示憂慮，由于民營劇團規(guī)模小、分散，各自為戰(zhàn)，缺乏統(tǒng)一管理，造成個別團體劇節(jié)目低俗、庸俗、媚俗，一味迎合觀眾，甚至互挖墻腳，以低價爭搶演出市場。二是與國有院團相比，地位不平等，在市場準入、資格認同、政策扶持等方面都處于弱勢，缺少話語權。他們希望通過這次賽事活動提高自己的社會影響力，爭取應有的社會地位。

    在文化調研中，我們了解到民營劇團在全市有近百家。他們不怕苦、不怕累、跑基層、闖市場，是一支豐富農(nóng)民文化生活、建設新農(nóng)村的重要力量，是傳承民間文化特別是戲劇文化的有效載體。同時，我也看到在市、縣區(qū)的小游園和廣場等公共場所，常聚集一些臉上綻放著幸福感的戲迷們，他們或吹或拉、或歌或唱，給社會增添了無比祥和的氛圍。作為文化主管部門，我們應該把他們的精神風貌在政府舉辦的舞臺上展現(xiàn)，讓民營劇團的勞動成果廣為社會認知、享用，加大政府扶持力度，在政府采購等政策領域向民營劇團開放，同時希望民營演出團體加強自律，不斷提高演出質量，“不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。使自己的經(jīng)營活動規(guī)范化，讓國有民營兩支戲劇之花競相開放。