記者 柳浩楠

提起家鄉(xiāng)走出去的豫劇大師，大家耳熟能詳?shù)挠旭v馬店市遂平縣人“現(xiàn)代豫劇之父”、著名藝術(shù)家樊粹庭；國家一級(jí)演員、第十九屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主、上海白玉蘭藝術(shù)獎(jiǎng)得主，豫劇大師常香玉的入室弟子正陽縣人汪荃珍；師承豫劇大師桑振君，繼承了豫劇“桑派”藝術(shù)字乖韻巧、委婉俏麗、百句不竭演唱風(fēng)格的西平縣人苗文華等。在豫劇發(fā)展史上占有舉足輕重地位的周海水則很少有人提到。

1894年，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩不安，人民生活在水深火熱之中。周海水就出生在這一年的駐馬店市上蔡縣。光緒末年，周海水的父親周馬成因妻子的離世和家庭貧寒，領(lǐng)著3個(gè)兒子往北討生，最后到了汜水縣韓村（今屬滎陽市王村鎮(zhèn)）落戶。

當(dāng)時(shí)，汜水、滎陽一帶鄉(xiāng)村廟會(huì)較多，廟會(huì)上又盛行唱戲，當(dāng)?shù)赜性S多唱豫劇的戲班。周馬成落戶韓村后，帶著孩子在廟會(huì)賣湯餅為生。由于天天跟著戲班子轉(zhuǎn)，周海水漸漸愛上了唱戲。周海水天資聰穎，看過演出之后，總能學(xué)得惟妙惟肖。11歲時(shí)，周海水到密縣超化鎮(zhèn)莪溝村入戲班學(xué)戲，開始學(xué)的是丑角，后來因嗓音高亢、清脆動(dòng)聽而改為須生。他字正腔圓，演技出眾，名氣越來越大，逐漸紅遍豫西各縣，被豫西調(diào)譽(yù)為“須生泰斗”，代表當(dāng)時(shí)豫西調(diào)的最高水平。

豫西調(diào)，是豫劇前身的一個(gè)流派，也稱西府調(diào)，早年多在豫西密縣超化鎮(zhèn)莪溝村以及洛陽一帶演出，百姓稱之為“靠山吼”，讀書人戲稱為“山梆子”“粗梆子”。藝人們相傳，山梆子豫西調(diào)是由清乾隆年間朱仙鎮(zhèn)蔣門的一支流傳下來的。在清光緒年間之前，豫西調(diào)和祥符調(diào)在板路、唱腔上基本相同，直到光緒末年才改唱下五音，和豫東的上五音唱法有了明顯區(qū)別。自此，藝人們?yōu)榱藚^(qū)別，把開封等地的上五音唱法稱之為豫東調(diào)，密縣與洛陽一帶的下五音唱法稱之為豫西調(diào)、西府調(diào)。

周海水（資料圖片）

在戲曲發(fā)展的道路上，周海水勇于探索，開創(chuàng)了不同地域風(fēng)格的大融合，在不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，形成了自己一套獨(dú)特的豫劇須生表演聲腔藝術(shù)。豫劇過去的念白多是方言，無韻味。周海水吸收京劇里演唱、道白、做工方面的精華，融匯在豫劇里，首創(chuàng)了“豫劇京白”。周海水的唱腔講究三分唱、七分白，念白抑揚(yáng)頓挫，噴口音合度自然，富有力度，唱腔為豫西調(diào)的下五音。吐字清、腔調(diào)潤、噴口準(zhǔn)確脆拔，富有力度，效果強(qiáng)烈。其表演絕技甚多，尤其是他的“氣死功”，表演瞬息之間“氣斷命絕”，堪稱是梨園一絕。周海水還常請(qǐng)人改進(jìn)劇情，剔除糟粕，精煉戲詞，不斷完善劇本。

豫劇的發(fā)源地就在新密市超化鎮(zhèn)莪溝村的一座窯洞，被后人稱為“戲坊窯”，所以莪溝村“戲坊窯”也是豫劇第一個(gè)古戲校?？梢院敛豢鋸埖卣f，上世紀(jì)30年代周海水在莪溝村“戲坊窯”把豫東調(diào)和豫西調(diào)這一交融、結(jié)合，被稱為豫劇，也為豫劇此后的繁榮發(fā)展起到了奠基和決定性的作用。

清末民初，滎陽的張同慶、賈峪的張小乾、密縣的張福壽因較高的藝術(shù)造詣被稱為“豫西三張”。周海水于“豫西三張”之外獨(dú)辟蹊徑，自成一派，號(hào)稱“一周三張”，并被豫劇界譽(yù)為“須生泰斗”。他們?yōu)樵ノ髡{(diào)的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)，發(fā)揚(yáng)光大了豫西調(diào)聲腔藝術(shù)。

周海水不僅是個(gè)好演員，更是個(gè)好教師、好掌班，具有卓越的組織才能。1928年，周海水在鄭州創(chuàng)辦“太乙班”，集各路演員于一爐，打破門戶之別，影響非常大。在長(zhǎng)期帶班演出中，周海水重視培養(yǎng)新人，生活上寬厚關(guān)愛，藝術(shù)上嚴(yán)格要求，把自己的各種演唱技藝精心教給他們。周海水的科班要求學(xué)徒學(xué)戲?qū)W方法，不只單純模仿老師的唱腔，還要根據(jù)自己的嗓音條件去唱，唱出自己的特色。

常香玉9歲隨父張福仙搭班學(xué)戲，拜周海水為師。崔蘭田5歲隨父母逃荒到鄭州，11歲拜周海水為師。1938年蔣介石炸開花園口黃河大堤，致使鄭洛一線難民云集。周海水為解決難民子女生活問題，又在鄭州杜嶺中街路南的一座小院里，建成“太乙新班”，招收學(xué)徒，傳授技藝。

“太乙班”前后招生30多名學(xué)員，大半是女生，且以“蘭”字排名。名震豫劇界的大師姐“三蘭一香”與小師妹“十八蘭”便出自他的門下。這些蘭字輩的學(xué)員出科后，無論在哪里演出都受到群眾的熱烈歡迎。

20世紀(jì)30年代末“十八蘭”真正唱響，她們的走紅之地就在滎陽、汜水一帶。相傳有一位名叫牛士孔的清末老秀才非常欣賞太乙班學(xué)員的精彩演出，喜歡看對(duì)臺(tái)戲，先請(qǐng)名聲頗大的“三張”之首張同慶，又請(qǐng)周海水率班前來打擂臺(tái)。演出前，“太乙新班”生、旦、凈、丑18坤伶，牛士孔均以“蘭”字命名寫出海報(bào)，廣為張貼。據(jù)海報(bào)上“十八蘭”的名次為：湯蘭香、車蘭玉、毛蘭花、羅蘭梅、崔蘭田、劉蘭

玉、張?zhí)m寶、劉蘭英、李蘭菊、陳蘭榮、馬蘭芝、王蘭琴、馮蘭青、馬蘭鳳、郭蘭云、秦蘭花、汪蘭巧、周蘭鳳。“十八蘭”中，生、旦、凈、丑俱全，各有千秋。兩臺(tái)戲?qū)Τ?，觀眾多者自然勝出。

周海水提前做好準(zhǔn)備，《桃花庵》《賣苗郎》《秦香蓮》等幾出戲中的生、旦、凈、丑均安排讓“十八蘭”唱主角，她們一人兼老生、青衣兩角兒。在對(duì)演中，“太乙新班”三獲全勝?？戳T戲后牛士孔還作詩一首：“要看戲十八蘭，四生四旦四花面，毛蘭花、王蘭琴，她倆色藝俱超群。蘭田、蘭玉和蘭真，同稱五魁在周門。”這次演出后，被譽(yù)為豫劇泰斗的“豫西三張”之一張同慶感嘆道：“我班聲譽(yù)，今日竟輸于這群小妮手上！”因此，就有了三張不如一周之說。

周海水是西府調(diào)藝人，他打破流派界限，1936年前后兩次到開封演出，與祥符調(diào)藝人張子林在省城開封合演《收吳漢》，使不同風(fēng)格的演唱方法和表演技巧，兼容并蓄，融會(huì)貫通。當(dāng)時(shí)，13歲的常香玉隨團(tuán)演出，在開封以新編《六部西廂》一炮打響。同年底，周海水又率戲班進(jìn)西安演出，擴(kuò)大了豫劇在西北的影響。其杰出的組織、管理能力，曾使豫劇人才迭出。

新中國成立后，周海水很受鼓舞，率領(lǐng)全班演員多次舉行義演，慰問部隊(duì)。還與常香玉、馬金鳳等遠(yuǎn)赴上海、南京公演，捐款支援抗美援朝。1955年周海水進(jìn)滎陽縣豫劇團(tuán)，1956年調(diào)開封地區(qū)豫劇團(tuán)，1962年以《清風(fēng)亭》一劇參加了河南省名老藝人會(huì)演。因積勞成疾，1964年10月周海水逝于鄭州杜嶺中街寓所。

蘇蘭芳（資料圖片）

已有百歲高齡的蘇蘭芳老人是周海水的第一代女弟子，被媒體尊稱為“豫西調(diào)活化石”。蘇蘭芳在一次采訪中表示，她和姐姐蘇蘭芬同為鄭州說書藝人蘇戰(zhàn)奎的養(yǎng)女。10歲時(shí)，姐妹倆和湯蘭香3人一起被師傅周海水收為弟子。由于師傅管教有方，加上自己刻苦演練，3個(gè)女孩進(jìn)步很快，一年以后就能排簡(jiǎn)單的戲了。湯蘭香演正旦，蘇蘭芬飾小旦，蘇蘭芳扮小生，先是排《劉秀討飯》《跳花園》等簡(jiǎn)單的戲，后來排大戲，如《姚剛征南》《破洪州》《破天門》等。

蘇蘭芳稱自己最大的遺憾，是沒有扛起師傅的大旗，愧對(duì)師傅周海水的培養(yǎng)。周海水之所以被稱為豫劇“一代宗師”，除他較高的藝術(shù)造詣外，還因?yàn)樗⒅嘏囵B(yǎng)豫劇人才。蘇蘭芳回憶，周海水師傅品行端正、惜貧愛老，即使是個(gè)跑龍?zhí)椎模财降葘?duì)待。對(duì)學(xué)生跟自己親閨女一樣，雖然要求很嚴(yán)，但從不打罵，愛護(hù)有加。每逢在外地演出，晚上休息時(shí)，師傅總是睡在門口，讓女孩子們住在后面，保護(hù)她們。蘇蘭芳老人非常遺憾自己和蘇蘭芬、湯蘭香以及周海水師傅的女兒周蘭鳳都沒有把老師的事業(yè)繼承、發(fā)揚(yáng)光大。2010年，蘇蘭芳在嵩山腳下為先師立下一塊墓碑，以示尊敬和懷念。