——我演《三娘教子》張氏的體會(huì)

米小愛

戲曲是綜合性的藝術(shù)，它不單和其他戲劇一樣綜合了文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、表演等藝術(shù)因素，而且它在表演方面又綜合了唱、念、做、打等多種藝術(shù)表演手段。在具體的舞臺(tái)演出中，這些藝術(shù)手段還需要具有本劇種的風(fēng)格特色、劇情體裁以及人物塑造的形象做支撐，只有經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)作、磨練，才能逐步成為一臺(tái)較為完整的藝術(shù)精品。

       《三娘教子》是一部傳統(tǒng)老戲，它植根于中國(guó)老百姓傳統(tǒng)的道德底線深處，是許多劇種久演不衰的經(jīng)典劇目。該劇講述的故事是“昔孟母，斷機(jī)杼”的翻版故事。它弘揚(yáng)了人性中的那些“真、善、美”，批斷了人性中那些“偽、惡、丑”，倡揚(yáng)了社會(huì)公德和義務(wù)，是一部極具教育意義的好戲，有著很深的群眾基礎(chǔ)。

       我想，一部好作品能夠有強(qiáng)大的生命力，能夠久演不衰而能得到觀眾的認(rèn)可喜愛，主要是與有一個(gè)好劇本、好音樂(lè)唱腔設(shè)計(jì)、好舞美設(shè)計(jì)等因素有關(guān)聯(lián)。我們都知道，倘若一臺(tái)戲中沒有好的演員，好的表演，那么，這樣的作品就不會(huì)取得成功，這一環(huán)是極為重要的。

       在該劇中，我飾演的是薛家大娘——張氏這一人物形象。說(shuō)實(shí)話，這是一個(gè)我過(guò)去所不曾演過(guò)的行當(dāng)，與我現(xiàn)在所飾行當(dāng)也差別很大。但做為一名演員，我不能固步自封，我不僅要?jiǎng)偃巫约菏炀毜男挟?dāng)，也應(yīng)該跨越行當(dāng)，勇敢迎接新的挑戰(zhàn)，創(chuàng)造出更多的、不同性格的人物形象。于是，我開始從生活中尋找原形，并在導(dǎo)演的啟發(fā)下，逐漸去掌握角色的主要脈絡(luò)。雖說(shuō)大娘張氏不是劇中的一號(hào)主角，但是它的存在是不可或缺的。她是該劇許多事件發(fā)生的“導(dǎo)火索”，也是一個(gè)反面人物。如果說(shuō)王春娥（即三娘）是“真、善、美”的化身，那么她就是“偽、惡、丑”的典型。她刁鉆刻薄，攪家不寧，仗著自己年長(zhǎng)，霸道蠻橫，無(wú)理取鬧。大家也都忌憚她三分。不過(guò)自從王春娥嫁進(jìn)薛家之后，王的賢慧溫良，知書達(dá)理，以及丈夫薛廣對(duì)她的恩愛有加，都使張氏產(chǎn)生了嚴(yán)重的嫉妒之心。于是她便處處發(fā)難。尤其是當(dāng)?shù)弥煞蛩烙嵵螅坏低底冑u了家產(chǎn)，而且還挑撥二娘劉氏，拋棄不滿三歲的幼兒依哥，席卷家財(cái)，另嫁他人。她的行為，也直接導(dǎo)致了薛家一貧如洗，導(dǎo)致了小依哥孤苦無(wú)依，因此她是一個(gè)禍根。故事發(fā)展到后來(lái)，當(dāng)三娘病重，無(wú)錢醫(yī)治的無(wú)奈情況之下，小依哥向其借銀，她非但拒絕，而且還說(shuō)出許多惡毒的、絕情的話語(yǔ)，這也使她無(wú)情、自私的面孔變得更加丑陋。這也為后來(lái)薛依哥中得狀元，她又不知羞恥地挑動(dòng)二娘劉氏一起到薛家討封賞銀、急切認(rèn)親之行形成了鮮明的對(duì)比。

       對(duì)于這樣一個(gè)人物，如何把握她的個(gè)性和分寸很重要。太柔，表現(xiàn)不出她的潑辣、刁蠻；太火，又顯得過(guò)于簡(jiǎn)單、粗糙而有夸張之嫌。經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考，在扮相上我決定按彩旦打扮，我要緊緊把握她的性格特征以及她的外部形態(tài)特征，不去刻意渲染。在化妝方面不能太漂亮，但也不能太臟、太丑，既不脫離人物，又不過(guò)于夸張才好。

       如何舞臺(tái)體現(xiàn)，我也經(jīng)過(guò)深思熟慮。畢竟舞臺(tái)表演是戲劇美學(xué)直接體現(xiàn)的一部分，它有著美學(xué)規(guī)范的嚴(yán)格要求，十分講究造型美、動(dòng)態(tài)美和舞臺(tái)凈化美。我不能太隨便，但我也不能太溫。于是，她的第一場(chǎng)出場(chǎng)，我就沒有按程式臺(tái)步上場(chǎng)，而是大步大步地走上場(chǎng)，這就給人一種不溫文爾雅之感，人們也一下子就可以把她的人物性格和特征熟悉個(gè)七八成。走到舞臺(tái)前場(chǎng)，亮相時(shí)，我先是扭動(dòng)身子，而后，再來(lái)個(gè)斜擺身，最后把眼一瞪，雖沒有開口說(shuō)話，卻已經(jīng)把她整個(gè)的人物個(gè)性展現(xiàn)給了觀眾。有些觀眾這時(shí)還忍不住笑出聲來(lái)，這樣的效果是對(duì)整個(gè)后面主人公王春娥一詠三嘆的大哭腔的悲劇氣氛形成了截然不同的兩種效果，這對(duì)烘托劇場(chǎng)氣氛也是有好處的。

       第二場(chǎng)，張氏在勸二娘劉氏改嫁時(shí)有一段話說(shuō)：“現(xiàn)在呀趁王春娥還沒有反應(yīng)過(guò)來(lái)，咱們先把細(xì)軟都斟倒斟倒，遇到合適的，咱們就朝前挪一步吧”，在表現(xiàn)這一段情節(jié)時(shí)，我考慮在姊妹藝術(shù)中借鑒一些藝術(shù)表現(xiàn)手法，于是我從現(xiàn)代舞蹈的動(dòng)作中受到啟發(fā)，將其揉入到戲曲的程式表演中，我先是扭動(dòng)腰部，即而雙手轉(zhuǎn)圈往前指，然后腳下小挪步，配合扭腰動(dòng)作往前移動(dòng)，收到了較好的舞臺(tái)演出效果，受到了觀眾的好評(píng)，也恰如其分地表現(xiàn)了張氏不知羞恥的丑惡心態(tài)。

       雖然張氏不是主角，可是我通過(guò)自己的努力，使這一人物形象栩栩如生地展現(xiàn)給了觀眾，為整個(gè)劇情的成功鋪展做出了我應(yīng)盡的義務(wù)。好紅花需要好的綠葉陪襯，好正面人物需要好的反面典型陪襯，這一點(diǎn)，同行、觀眾都說(shuō)我做到了，我很高興。他們的認(rèn)可與喜愛也增加了我的自信，成了我繼續(xù)努力的強(qiáng)大動(dòng)力。我相信一句話：舞臺(tái)角色沒有大小之分，只要演員用心體驗(yàn)、用心刻畫，那么就一定能創(chuàng)造出符合觀眾期待、符合人物要求的藝術(shù)形象。實(shí)踐證明這是一個(gè)真理，是每個(gè)演員畢其一生，持之以恒所追求的目標(biāo)。

       （作者單位：駐馬店市豫劇團(tuán)）